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“關(guān)于牛頓第三定律的故事”，“巴赫十二平均律之美，“生化實(shí)驗(yàn)室美學(xué)”、“宇宙法則”……拗口的科學(xué)術(shù)語(yǔ)外罩一層理性浪漫，再加一點(diǎn)異文化包裝，是新銳導(dǎo)演王笑恒的日常用詞。在他的影像作品中，舊時(shí)代生活與炫目前衛(wèi)的視覺交錯(cuò)出現(xiàn)，有種超現(xiàn)實(shí)幻象。王笑恒有意將工作室選在北京胡同與摩登CBD的交界處，在復(fù)古與新潮之間，過著與時(shí)代相逆的生活。

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因?yàn)楹献鬟^三季新品拍攝的緣故，我們?cè)缗c王笑恒成了要好的朋友，是他家串門?？?，但他在北京朝陽(yáng)門內(nèi)的工作室倒從沒去過。趁一個(gè)冬日里的好天，我們?nèi)ニ墓ぷ魇乙惶骄烤梗w驗(yàn)一番這位復(fù)古新潮boy的逆時(shí)針胡同生活。

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在讀大學(xué)時(shí)，王笑恒設(shè)計(jì)了一套攝影機(jī)Motion Control系統(tǒng)獲得專利，賺得人生第一桶金，買下這棟在北京二環(huán)的城市公寓作為工作室，算起來到現(xiàn)在為止已經(jīng)有8年的時(shí)間了。工作室窗外的胡同被高樓圍繞，清一色質(zhì)樸的灰色磚瓦與快節(jié)奏周邊形成強(qiáng)烈對(duì)比，而王笑恆的工作室恰好與胡同邊緣隔著一條馬路的距離，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交界處，靠近卻又保持著疏離。在這兒，王笑恒像是一位新舊文化的觀察采集者。

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工作室是類似經(jīng)典中國(guó)香港公寓的精裝房，一個(gè)帶有開放廚房的客廳外加兩個(gè)房間，被王笑恆用作工作空間、休息室與設(shè)備道具間，剛好可以滿足個(gè)人工作室的基本需求。米色墻紙、略帶光亮的地板，對(duì)現(xiàn)在來說已算不上富有設(shè)計(jì)感，但在周邊環(huán)境相襯下多了幾分回味悠長(zhǎng)的復(fù)古味道，實(shí)木家具呼應(yīng)了窗外胡同，與工業(yè)設(shè)計(jì)放在一起，更有種源于秩序的理性美。

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附近最魔幻的是Zaha Hadid設(shè)計(jì)的銀河soho，國(guó)際現(xiàn)代化的大曲線設(shè)計(jì)，白天出入的是職業(yè)裝白領(lǐng)，夜幕降臨后，居然會(huì)變成胡同老人的散步廣場(chǎng)，城市的兩種氣質(zhì)每天在這兒更替重疊，特別有意思。”一面摩登的都市生活，一面人情味實(shí)足的胡同，王笑恒在這里學(xué)會(huì)把步調(diào)放慢，從一味追求極速變幻的震撼視覺，慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)楦惺苌瞵嵥榧?xì)節(jié)里那些饒有趣味的moment。

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受德國(guó)606 Universal Shelving System萬(wàn)能組合壁架的影響，王笑恒十分喜愛垂直儲(chǔ)物，他將其解釋為“物品縱向存放、可對(duì)外開放展示”的設(shè)計(jì)，既方便展示拿取，又豐富墻面立面，同時(shí)能節(jié)省更多橫向空間留給人穿行。為此他在墻面懸掛可自由添加掛鉤的墻板，將明信片等瑣碎物件展示于此，更從日本淘了一架歷史上產(chǎn)量極少的三菱立式唱片機(jī)掛在墻面。在我們剛進(jìn)門時(shí)，他就拿起一張唱片開始播，隨手把封皮展放在唱機(jī)上方，“如果音樂只是純聽覺的東西，那為什么要拍專輯封面，封面還總是起到為音樂定調(diào)這樣重要的作用。聽音樂的時(shí)候我需要看到它。”

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物品能夠“看得見”，對(duì)王笑恒來說很重要，梵幾對(duì)家具儲(chǔ)物與展示功能的處理恰能滿足他“垂直儲(chǔ)物”的需要。工作室中共有三款梵幾展示架/柜，我們趁機(jī)請(qǐng)他介紹了一番，探尋里面的收藏好物。

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王笑恒將兩套書架并在一起形成一面書架墻，收藏一百多張相跨幾十年的黑膠唱片，相對(duì)于便捷的數(shù)字音樂，他偏愛黑膠帶有厚度的溫暖聲音，也喜歡因灰塵或靜電隨機(jī)出現(xiàn)的噼里啪啦‘炒豆聲’。

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拍攝空隙，王笑恒常常在世界各地穿行，積累視頻素材的同時(shí)，收藏世界各地的地質(zhì)風(fēng)貌，他的玻璃柜櫥中一多半展放了從各地旅行時(shí)帶回來的礦石，有冰島的、肯尼亞的，也有北京周邊三河礦山的石頭。

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在王笑恒的設(shè)備道具間，聚集了他的拍攝器材和道具，這些稀奇古怪有趣的拍攝道具攢著攢著慢慢成了他的個(gè)人收藏，也有時(shí)候他真正的個(gè)人收藏混入拍攝置景也成了拍攝道具。

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“少即是多”的美學(xué)是王笑恆摯愛，工作室里收藏了8臺(tái)大大小小的博朗經(jīng)典音響，源自他對(duì)設(shè)計(jì)靈魂人物Dieter Rams設(shè)計(jì)哲學(xué)的認(rèn)同。這些唱機(jī)、音響每個(gè)都有五六十年的歷史，一般被收藏在各大設(shè)計(jì)博物館，通過在德國(guó)的朋友幫他收集，再運(yùn)回中國(guó)。博朗的線條干脆利落，擁有超越時(shí)間的美感。

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在王笑恒收藏的博朗中，1960年代的設(shè)計(jì)以極簡(jiǎn)白色與實(shí)木為主，1970年代偏好采用金屬質(zhì)感的鋁和彩色按鈕，不同時(shí)期的風(fēng)格轉(zhuǎn)變中可窺探時(shí)代潮流與當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活的思考。

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與此同時(shí)，王笑恒也是打碟的狂熱分子，有誰(shuí)想到為日常移動(dòng)儲(chǔ)物而設(shè)計(jì)的胡同推車在他這兒變成DJ臺(tái)，與電子合音器相配。熟悉的音樂在手里隨機(jī)重新組合，對(duì)王笑恆來說，現(xiàn)代音樂設(shè)備拓寬了創(chuàng)作邊界，讓他可以基于經(jīng)典，剪輯拼貼出屬于這個(gè)時(shí)代的變型。既定規(guī)矩、常理局限在王笑恒這兒好像從來不存在，沒有“應(yīng)該如何”，任何元素都可以憑他的想象融合起來。

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“幾十年前的設(shè)計(jì)與當(dāng)代設(shè)計(jì)相比，最大差異在于模擬與數(shù)碼的不同。”王笑恒介紹說，“自然界的聲光電磁都可以產(chǎn)生模擬，比如說磁的模擬是磁帶，光的模擬是膠片，模擬中記錄了自然界的豐富細(xì)節(jié)和變化，而數(shù)碼設(shè)計(jì)將信息都轉(zhuǎn)變成冰冷電信號(hào)，人的感官非常敏銳，即便量化數(shù)位極高，也依舊無(wú)法實(shí)現(xiàn)模擬般的豐厚細(xì)節(jié)，這可能也是為什么我們看膠片比單反相片更覺得溫暖的原因，化學(xué)反應(yīng)的不可預(yù)測(cè)和神秘常常帶來意想不到的曖昧表達(dá)?！蹦M設(shè)計(jì)中不可復(fù)制的溫暖與神秘吸引著王笑恆，但他也愛數(shù)碼的便捷，就像在用幾十年唱機(jī)聽黑膠的同時(shí)，也會(huì)去音樂APP上找電子版。

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在面對(duì)老北京胡同的公寓樓里做著新銳拍攝方案，王笑恒工作室的窗戶如同新與舊的分界線，他珍視時(shí)代里超越時(shí)間的魅力，亦著迷瞬息變幻的現(xiàn)代科技。在新潮與復(fù)古之間，依照自己的節(jié)奏，搭建起一個(gè)富有感受力的超現(xiàn)實(shí)異時(shí)空。

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