宜家、蘋果的性冷淡風(fēng)是怎么來的？

來源：混亂博物館 2020-01-10 12:05:00

當(dāng)我們談?wù)摤F(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)候，我們應(yīng)該想到，除開腦海里一閃而過的莫奈與他的日出，還有更加為我們所熟知的東西。

現(xiàn)代藝術(shù)千頭萬緒，然而大致看來卻有兩條主要道路。
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一條道路著重于對生命的體驗(yàn)。其代表就是19世紀(jì)中后期的印象主義繪畫，以及進(jìn)一步解放造型使之更加符合主觀意志的后印象主義。簡單說，這條道路就是由討好雇主轉(zhuǎn)向討好創(chuàng)作者的內(nèi)心，其背后又有著叔本華、尼采、伯格森、弗洛伊德等思想作為依據(jù)。

另外一條道路則與工業(yè)革命、社會(huì)主義思潮，以及科技進(jìn)步，這些看起來不那么藝術(shù)的領(lǐng)域息息相關(guān)。它將原本高高在上的藝術(shù)屈折于普通的大眾，并最終鑄成了我們今天的工業(yè)審美。

其典型就是德國的包豪斯學(xué)院藝術(shù)和蘇聯(lián)的先鋒派藝術(shù)。在包豪斯的創(chuàng)建者格羅皮烏斯的理念中，藝術(shù)應(yīng)該與技術(shù)得到完美的結(jié)合，藝術(shù)家、工匠與工業(yè)界之間也不應(yīng)該存在清晰的界限。

他們在建筑設(shè)計(jì)上吸取了法國廉價(jià)社會(huì)住房體系的特點(diǎn)，大量采用預(yù)制構(gòu)件、混凝土和玻璃，這后來也成為了低收入階層住房，比如著名的筒子樓最早的模板。

這種只有基本的住房空間的建筑，以及工業(yè)時(shí)代的視覺特征，又反過來推動(dòng)著人們審美的轉(zhuǎn)變。家具上繁復(fù)的裝飾，建筑上雕梁畫棟的結(jié)構(gòu)，都顯得異常多余，因?yàn)樗鼈兇碇环N過去式的審美。
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我們以蒙德里安的《樹》系列為例，可以略微體會(huì)這種由復(fù)雜到簡單的變化過程，原本較為寫實(shí)的樹逐漸變成了抽象的樹，其形式化水平逐漸提高，最終誕生了只保留色彩和線條構(gòu)成的抽象藝術(shù)。

與抽象藝術(shù)相對應(yīng)的，正是簡單框架結(jié)構(gòu)的家具和預(yù)制混凝土建筑等現(xiàn)代作品。

這種簡化并非是簡陋，而是強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)本身的質(zhì)感和力量，產(chǎn)生出一種本質(zhì)的美感，同時(shí)也將經(jīng)濟(jì)實(shí)用與審美相結(jié)合。

曾經(jīng)在包豪斯當(dāng)過教授的康定斯基，也曾梳理過簡單線條的審美特征，比如直線具有嚴(yán)肅和精神性的特質(zhì)，而曲線貼合人體，使人放松；線條于作用力不同方向的簡單與復(fù)雜變化，也能影響到抽象符號(hào)的張力與人的主觀情感，

在這種審美指導(dǎo)下，最具代表性的作品就是著名的瓦西里椅。這是布勞耶獻(xiàn)給他導(dǎo)師康定斯基的禮物。其的設(shè)計(jì)靈感來自于自行車把手，整體尺寸為79×79×79厘米的等比例構(gòu)型，骨架采用鍍鎳管鋼焊接，背靠與座面則采用皮革與帆布材料。

整個(gè)座椅對直線的運(yùn)用如此明確，即使在局部采用了圓角的光滑處理，依舊不能消除方形棱邊的限定，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的極簡風(fēng)格。鋼管材料的運(yùn)用，又是同時(shí)代立體派、風(fēng)格派、結(jié)構(gòu)主義所推崇的視覺表征形式。正是因?yàn)閰R集了眾多藝術(shù)流派的理念，這張椅子也成為了諸多藝術(shù)風(fēng)格語義的示范之作。

同時(shí)期的一批作品，還有諸如如巴塞羅那椅、世界博覽會(huì)德國館、第三國際紀(jì)念碑等等杰作。它們的共同點(diǎn)都是通過未經(jīng)裝飾的工業(yè)材料組成作品，以動(dòng)勢和結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的簡潔外觀、流暢線條、工業(yè)感，當(dāng)然，還有社會(huì)大眾的需求。