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當(dāng)今社會(huì)，女性的地位已經(jīng)上升，女性意識(shí)作為一個(gè)新興話題，開始出現(xiàn)在很多領(lǐng)域之中，將女性意識(shí)融入到家具的設(shè)計(jì)中，是人性化設(shè)計(jì)的一個(gè)值得思考的問題。所謂女性意識(shí)，就是指女性對(duì)自身作為人，尤其是女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟，同時(shí)又表現(xiàn)為關(guān)注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達(dá)女性生命體驗(yàn)。

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女性意識(shí)強(qiáng)烈地表達(dá)著人性化設(shè)計(jì)，是對(duì)女性族群的人性關(guān)懷，挖掘出隱藏在人們內(nèi)心深處的女性意識(shí)，把它融入到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)之中是時(shí)代發(fā)展的迫切需求。把設(shè)計(jì)理念回復(fù)到以人為本就要給設(shè)計(jì)傾注感情。使其的外觀形態(tài)能夠激起人們的感動(dòng)就要使產(chǎn)品的形態(tài)和能夠引起人們感情的形態(tài)相似。如果只是在表面去做些變動(dòng)，沒有由表及里去宣揚(yáng)女性意識(shí)，就不能成為人性化的設(shè)計(jì)。

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女性意識(shí)一旦融入設(shè)計(jì)中，就變成是具有“女性特征”的設(shè)計(jì)意識(shí)，女性和設(shè)計(jì)有著密不可分的關(guān)系，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先是女性的職業(yè)對(duì)設(shè)計(jì)的促進(jìn)，其次是女性的社會(huì)地位對(duì)設(shè)計(jì)的影響，再者是女性生理和心理的需要對(duì)設(shè)計(jì)的推動(dòng)。

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一、家具設(shè)計(jì)中的女性符號(hào)

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女性符號(hào)的存在，促進(jìn)了女性消費(fèi)市場(chǎng)的發(fā)展。女性意識(shí)通過女性符號(hào)的傳達(dá)體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)之中，女性符號(hào)的提取和研究是我們了解家具設(shè)計(jì)中女性意識(shí)的一個(gè)重要媒介。

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能夠體現(xiàn)女性特征的符號(hào)或者是能夠與女性產(chǎn)生聯(lián)想的符號(hào)都屬于女性符號(hào)。女性符號(hào)不僅僅局限在女性的肢體和女性專用產(chǎn)品，如：高跟鞋、化妝品等等。很多的中性符號(hào)在社會(huì)的發(fā)展和文化的演變的時(shí)候已經(jīng)被冠上了女性符號(hào)的標(biāo)簽，如很多詩歌里面把女性比作花，月亮，藤蔓等，這些自然元素不再保持中性的意象，人們自然而然會(huì)把它們和女性符號(hào)聯(lián)想在一起。

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1、自然植物要素

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花是美好的東西，當(dāng)然以花來描述的女性也是美好的。所以有很多設(shè)計(jì)師推崇用花為原型來設(shè)計(jì)家具，這些家具吸引著許多女性的目光，例如由日本的著名設(shè)計(jì)師梅則雅田設(shè)計(jì)的月光花園椅、百合椅、玫瑰椅等。月光花園扶手椅以中國風(fēng)鈴草的造型為原型，擁有6個(gè)大型的花瓣?duì)畹牟糠郑懊?個(gè)花瓣朝下，接觸地面形成支撐部分；3個(gè)朝后，作為椅背的部分；剩下的1個(gè)形成椅面。椅子的基本材料是聚氨酯泡沫材料，外面包覆的是紅色的天鵝絨布料，

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它能夠在光照下反射出不同層次的顏色，使椅子呈現(xiàn)出一種高貴華麗的感覺。?

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月光花園椅

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?百合椅

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玫瑰椅

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小薩里寧于1955年設(shè)計(jì)了一套包括扶手椅、圓凳和桌子的“郁金香”系列家具，非常具有整體感。椅子由軟的泡沫坐墊、玻璃纖維塑料的座面以及鋁合金底座等要素組成。其外形酷似正在開放的郁金香花朵，線條流暢富有美感。

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?? ? “郁金香”椅

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美國的設(shè)計(jì)師喬治?尼爾森設(shè)計(jì)的藥蜀葵大沙發(fā)是由19個(gè)顏色鮮艷的圓形的皮椅墊錯(cuò)落地?cái)[放在鋼管架上，鋼管架是固定的，上面的圓墊是可以拆裝和換洗的，是用便于清洗的乙烯基面料包覆的。沙發(fā)的色彩分布給人以視覺的均衡感，可以稱之為一個(gè)亮點(diǎn)。

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???藥蜀葵大沙發(fā)

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意大利著名設(shè)計(jì)師阿爾比尼和赫爾格共同合作設(shè)計(jì)的雛菊椅，椅背修長，下部分比較敦實(shí)，整個(gè)椅子比例恰好，線條優(yōu)美流暢，采用質(zhì)樸的藤條來表現(xiàn)，并且保留了自然的嫩黃色，細(xì)長柔軟，便于加工。藤條的編織花紋形成了一種獨(dú)特的美感，并且富有韻律美。

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雛菊椅

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斯塔克為法國導(dǎo)演維姆?文德斯設(shè)計(jì)且命名的ww座椅，散發(fā)出恬靜的韻味，纖細(xì)的椅腿仿似從地上慢慢生長出來的一樣，同靠背形成蜿蜒的曲線，如同一位充滿了柔性魅力的女性。這件作品能完美地兼?zhèn)涔δ芎兔烙^性，能給用戶帶來物質(zhì)和精神層面的雙重享受。

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?ww椅

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2、美麗動(dòng)物要素

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回顧家具發(fā)展的歷史，設(shè)計(jì)師使用的女性符號(hào)除了婀娜多姿的花葉素材外，很多動(dòng)物形態(tài)也被大面積的用來對(duì)家具進(jìn)行裝飾。到了近現(xiàn)代，動(dòng)物元素不僅僅被運(yùn)用在雕飾圖案上，而且更深層次的被運(yùn)用到家具的造型形態(tài)上。如南娜?迪策爾設(shè)計(jì)的蝴蝶椅，整個(gè)椅面被紅黑相間的發(fā)射狀條紋覆蓋，椅腿是模擬昆蟲類的腿，纖細(xì)、彎曲。還有日本設(shè)計(jì)師柳宗理的蝴蝶凳（butterfly stool），它是由兩片彎曲定型的相同形狀的纖維板，通過一個(gè)軸心，反向而對(duì)稱地連接在一起，在座位下方用銅棒連接兩塊纖維板并用螺絲固定。造型很像一只正在扇動(dòng)翅膀的蝴蝶，故取名蝴蝶凳。

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蝴蝶椅

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??butterfly stool

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3、女性形態(tài)要素

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女性曲線等抽象女性形態(tài)是最直接、最強(qiáng)烈的女性符號(hào)，很受設(shè)計(jì)師的青睞，經(jīng)常被用來詮釋他們的設(shè)計(jì)理念。女性符號(hào)的經(jīng)典代表作：日本設(shè)計(jì)師磯崎新設(shè)計(jì)的“瑪麗蓮椅”，椅子靠背的曲線取自瑪麗蓮?夢(mèng)露最迷人、最性感的身體曲線，凹凸有致、比例得當(dāng)，結(jié)合腿部彎曲的弧線，恰到好處地體現(xiàn)了起伏的美感，由內(nèi)到外，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了女性的迷人魅力。

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瑪麗蓮椅

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4、其他要素

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除了以上幾種事物被用來凸顯女性特質(zhì)外，月亮、有代表性的女性用品如高跟鞋、口紅等也是寓意很強(qiáng)的女性符號(hào)。意大利設(shè)計(jì)師瑪吉斯特雷帝的“月之女神”椅，是一款利用塑料設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，整個(gè)座椅線條利落，腿部是“S”形的回轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，圓潤的轉(zhuǎn)角形態(tài)和塑料材質(zhì)反光的特征共同營造了月亮的感覺。飄帶椅是法國設(shè)計(jì)師皮埃爾?保蘭設(shè)計(jì)的，椅子的靠背和座面是一體的呈現(xiàn)三維彎曲的形態(tài)，用深藍(lán)色布料覆面，下部由鋼支架形態(tài)支撐，不論從哪個(gè)角度觀看座椅，都像一條迎風(fēng)飄舞的藍(lán)絲帶。

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飄帶椅

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追溯到家具設(shè)計(jì)中女性符號(hào)出現(xiàn)的伊始，不難發(fā)現(xiàn)不管是裝飾繁雜的哥特式風(fēng)格，或是經(jīng)過提煉的簡約型的新古典主義，還是現(xiàn)代主義風(fēng)格。反復(fù)出現(xiàn)的符號(hào)都是女性形體或者花卉、葉子等自然元素，這是歷史發(fā)展的約定俗成賦予它們的女性象征，不管時(shí)代怎么變，這些元素都是被詩篇反復(fù)贊譽(yù)的女性形象，帶來視覺和意象的雙重美感。

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5、女性意識(shí)和女性符號(hào)的關(guān)系

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女性意識(shí)和女性符號(hào)不是等同的一個(gè)概念，女性符號(hào)更先于女性意識(shí)的產(chǎn)生。女性符號(hào)的運(yùn)用是一種視覺符號(hào)的表達(dá)，其中不一定會(huì)附帶女性意識(shí)。因?yàn)閺墓畔ＥD時(shí)期就大量采用極具女性特征的形態(tài)優(yōu)美的自然元素作為裝飾圖案，但是卻沒有女性意識(shí)參與其中，只具備符號(hào)表象。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)女性僅僅是男性的附屬品，地位低下，沒有獨(dú)立意識(shí)存在，所以在女權(quán)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生前的各種風(fēng)格家具中的女性符號(hào)是不具備女性意識(shí)的。這些女性符號(hào)的存在僅僅作為裝飾用途，沒有產(chǎn)生對(duì)女性的人文關(guān)懷。

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直到19世紀(jì)末現(xiàn)代家具開始產(chǎn)生，家具風(fēng)格開始脫離了繁瑣的裝飾性形式，設(shè)計(jì)師們致力于用簡單的形態(tài)和抽象的符號(hào)來表達(dá)設(shè)計(jì)概念，他們更注重家具的功能性和用戶的使用體驗(yàn)以及感官享受。女性設(shè)計(jì)師也是在這個(gè)時(shí)代才慢慢走向設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，不管是女性設(shè)計(jì)師還是女性用戶，她們開始意識(shí)到了她們的社會(huì)價(jià)值，并且開始強(qiáng)調(diào)自身在社會(huì)上的意識(shí)表達(dá)，她們要求更多的重視和權(quán)力。當(dāng)女性意識(shí)開始滲透進(jìn)社會(huì)、滲透進(jìn)設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中的時(shí)候，女性符號(hào)的使用才具備女性意識(shí)，才開始闡述女性氣質(zhì)。

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所以女性意識(shí)是通過女性符號(hào)來表達(dá)的，家具設(shè)計(jì)中是否包含女性意識(shí)要看家具的設(shè)計(jì)是否考量了對(duì)女性的關(guān)懷。女性符號(hào)如果僅僅作為裝飾樣式，那是不具有女性意識(shí)的，只有當(dāng)女性符號(hào)不是單獨(dú)存在，而是跟家具功能完美結(jié)合，并且融入了對(duì)女性的關(guān)懷的時(shí)候，女性符號(hào)才能傳達(dá)出女性意識(shí)。

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二、女性家具設(shè)計(jì)的美學(xué)特征

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1、女性家具的造型設(shè)計(jì)

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造型設(shè)計(jì)中女性風(fēng)格元素的運(yùn)用可以反映女人的天性和氣質(zhì)，這也是對(duì)女性理解與尊重的重要體現(xiàn)，同時(shí)能夠拉近產(chǎn)品與女性用戶之間的距離。就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力。正如某些具有性別特征的符號(hào)投射在人們心里所感受到的:溫柔或強(qiáng)硬、秀美或雄偉、柔弱或力量。設(shè)計(jì)產(chǎn)品的造型，離不開線的處理。產(chǎn)品的外形輪廓線、各面的交線、面上的分割線，都是明確的造型語言。它們也具有不同的性格特征和情感意蘊(yùn)。

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女性由于年齡、職業(yè)、受教育程度的不同，雖然對(duì)家具的造型喜好也會(huì)有所差別，但是大多數(shù)女性對(duì)于類似花型的表現(xiàn)語言、浪漫柔美的曲線造型以及寓意女性魅力的主題性設(shè)計(jì)元素都有著共同的愛好，這都是由其基本的女性生理和心理特征所決定的。柔美的曲線造型元素，以及由其構(gòu)成的各式曲面被普通采用在女性風(fēng)格的家具造型設(shè)計(jì)之中。以此來表現(xiàn)溫柔、流暢、圓滑、飄逸、柔軟、親切等一系列符合女性心理特征的造型形式。曲線的確是一個(gè)女性化的符號(hào)，對(duì)曲線的追求體現(xiàn)了對(duì)文化的追求，以及對(duì)和諧溫暖的女性氣質(zhì)的向往。富有曲線的設(shè)計(jì)，具有親和力和讓人不用擔(dān)心被銳角所傷的親近感。表現(xiàn)曲線美是設(shè)計(jì)師常用的手段，曲線所展現(xiàn)出的柔美與女性帶給人的美感是一致的。

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表現(xiàn)曲線美是設(shè)計(jì)師常用的手段

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2、女性家具的色彩設(shè)計(jì)

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在設(shè)計(jì)中，色彩和特定的形相結(jié)合可以代表特定的感受和情緒，色彩要素的語義來源于色彩對(duì)人的視覺感受和生理刺激，以及由此產(chǎn)生的豐富的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想和生理聯(lián)想從而產(chǎn)生特定的心理體驗(yàn)。設(shè)計(jì)產(chǎn)品通過色彩體現(xiàn)它們不同的人文內(nèi)涵。人的不同的生活經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)習(xí)慣會(huì)產(chǎn)生不同的色彩聯(lián)想，不同的年齡層次和地域文化也會(huì)有不一樣的色彩喜歡，總的來說，人們可以從色彩的采用上揣摩出該設(shè)計(jì)品蘊(yùn)涵的女性特質(zhì)。

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產(chǎn)品造型的不同色調(diào)、色相對(duì)人們也會(huì)產(chǎn)生不同的生理感覺和心理效果，從色調(diào)上來看，主要表現(xiàn)為鮮明的色調(diào)通常給人柔和、動(dòng)態(tài)的印象，陰暗的色調(diào)給人生硬的印象等等。從色相上來說，有些色彩帶給我們的心理感受的一些語義與女性給我們的感覺基本一致，比如說紫色的神秘、優(yōu)雅、高貴；紅色的頑皮，熱情；酒紅色的莊重、華麗；粉紅色的天真、可愛、柔嫩；粉綠、粉藍(lán)色的干凈、典雅、文靜，還有白色的神圣、純潔、冷傲等等。人們普遍認(rèn)為柔和或亮麗的顏色更具有女性特質(zhì)，帶著溫暖的融合感，男性則偏向深灰藍(lán)等。在設(shè)計(jì)中也是如此，采用某些色彩更能體現(xiàn)女性特質(zhì)，這是由文化環(huán)境決定的。

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色彩作為家具造型的一個(gè)基本要素，往往是最能打動(dòng)人的視覺神經(jīng)的。在女性的世界里一切都與色彩有著密不可分的關(guān)系，女性對(duì)色彩十分敏感，而色彩往往也能直觀表達(dá)出女性的不同風(fēng)采。因此，為女性設(shè)計(jì)的家具產(chǎn)品都應(yīng)該盡量采用能凸顯女性的優(yōu)雅、溫柔的暖色系或者淺色系。

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色彩往往能直觀表達(dá)出女性的不同風(fēng)采

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3、女性家具的材質(zhì)運(yùn)用

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材質(zhì)就是材料的質(zhì)地和質(zhì)感，它的肌理和質(zhì)感都傳達(dá)信息給使用者，喚起各種情緒，它有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和美學(xué)思想，是設(shè)計(jì)產(chǎn)品中不可或缺的一部分。不同的材料具有不同的質(zhì)感，軟或硬、輕或重、細(xì)膩或粗糙，運(yùn)用到設(shè)計(jì)中都能表達(dá)它不同的情感。原本材料并沒有感情，它的情感來自人們對(duì)它的材質(zhì)產(chǎn)生的感受，即質(zhì)感。不同的質(zhì)感會(huì)帶給人們不同的感知，這種感知有時(shí)還會(huì)引起一定的聯(lián)想，人們就對(duì)材料產(chǎn)生了聯(lián)想層面的情感。

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一個(gè)好的設(shè)計(jì)有時(shí)亦需要合適的材質(zhì)來渲染，誘使人去想象和體味。如圖所示是意大利設(shè)計(jì)師馬西姆·約薩·吉尼(Massimo Iosa Ghini)的作品“媽媽”，這一設(shè)計(jì)的材質(zhì)讓其名聲大噪，柔軟舒適的材質(zhì)使其身價(jià)倍增，給人以溫暖感、保護(hù)感和舒適感，就像躺在媽媽懷里一樣。

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材質(zhì)在展示設(shè)計(jì)作品實(shí)用功能的同時(shí)，還帶給我們?cè)S多思考和幻想，其給人的心靈震撼和情感聯(lián)想是不言而喻的。

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柔軟舒適的材質(zhì)給人以溫暖感、保護(hù)感和舒適感，就像躺在媽媽懷里一樣。

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傳統(tǒng)的自然材質(zhì)樸實(shí)無華卻富于細(xì)節(jié)，大多帶有女性的親和力和溫暖。

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材質(zhì)的不同會(huì)體現(xiàn)出不同的性別意象，但僅僅靠材質(zhì)的不同來區(qū)別性別差異的感覺是不夠的，還需要依靠造型的補(bǔ)充、色彩的襯托和肌理的處理來更好的表現(xiàn)性別的風(fēng)格。

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傳統(tǒng)的自然材質(zhì)樸實(shí)無華卻富于細(xì)節(jié)，大多帶有女性的親和力和溫暖，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。例如木材、皮革、藤條等天然材料因其大自然的屬性、柔和溫暖的觸感、優(yōu)美的紋理，具有溫情脈脈的產(chǎn)品情調(diào)，常給人們營造出溫馨的家庭氣氛(圖15)。塑料有自由造型的屬性，質(zhì)地輕盈、柔軟，給人一種溫和、輕巧、靈活、柔軟的情感體驗(yàn)。它可以塑造出起伏自如、線條流暢、光潔艷麗的自由曲面等具有女性風(fēng)格的形態(tài)。還能制作出可愛晶瑩剔透的半透明材質(zhì)，給人以女性的時(shí)髦感。金屬帶有硬朗的男性氣質(zhì)，常常給人冷而硬的感覺，但如果配合以曲線的造型和女性化的色彩往往能體現(xiàn)獨(dú)特的女性風(fēng)格(圖16)。特別是金、銀的美學(xué)屬性使它們成為滿足裝飾、奢侈、華貴、炫耀等需要的天然材料。金屬與其他材料搭配使用后能激發(fā)和傳遞的感情更為豐富。還有一些柔軟的質(zhì)地給人以肌膚的柔軟觸感讓人想到女性的溫暖，絲綢象征女性皮膚質(zhì)感的光滑，玻璃與合金材料相比更具有女性的寧靜優(yōu)雅脆弱的特性等等。

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配合以曲線的造型和女性化的色彩往往能體現(xiàn)獨(dú)特的女性風(fēng)格

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總的來說，每種材料都有它獨(dú)特的自然性、科技性以及人文社會(huì)性，在設(shè)計(jì)中材質(zhì)的運(yùn)用對(duì)于產(chǎn)品相應(yīng)的外觀感受和特殊的美感起到了重要的作用。作為性別化的家具設(shè)計(jì)，把握材料的質(zhì)感顯得尤為重要。女性家具設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是體現(xiàn)它柔美的造型，因此在材料的選擇上應(yīng)該以質(zhì)地細(xì)膩柔和的天然材質(zhì)為主，將其表面處理得光滑細(xì)膩，再加以柔和的色彩，配合質(zhì)地柔軟的織物來表達(dá)女性獨(dú)特的陰柔之美。?

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